艺人培训班破解版，甲班和乙班一共118人乙班和丙班一共126人丙班和甲班共138人

来源：整理时间：2023-11-05 15:07:34 编辑：伙伴资料手机版

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1，甲班和乙班一共118人乙班和丙班一共126人丙班和甲班共138人
2，碳精画都需要哪些工具
3，画素描头像应注意哪几个方面

1，甲班和乙班一共118人乙班和丙班一共126人丙班和甲班共138人

设：甲班有x人，乙班有y人，丙班有z人x+y=118 -----(1)y+z=126 -----(2)x+z=138 -----(3)(3)-(2)得：x-y=12 -------(4)(1)+(4)得：2x=130,解得：x=65则：y=53 , z =73所以甲班有65人，乙班有53人，丙班有73人。

设甲乙丙三个班级人数分别为x、y、z x+y=132 y+z=118 z+x=126 联立解得x=70 y=62 z=56 所以甲班70人，乙班62人，丙班56人

甲班和乙班一共118人乙班和丙班一共126人丙班和甲班共138人

2，碳精画都需要哪些工具

炭精画所需的工具一、自制工具1、炭精粉：是画像的主要颜料，规格有几种，有粉末型、有颗粒型、还有炭棒型，颗粒型的大小如小米，呈黑色，柔软，容易上纸，以上几种在文具百货店有售。如果没法买到，可以用土办法自制碳粉。方法如下：用煤油、菜油或者桐油点的灯的油烟用碗盖着，等碗底的油烟熏厚以后取下用排笔弄细成末就行了。最好用桐油。2、笔：分毛笔和排笔，毛笔要用牛皮胶粘紧笔的上半部，只留笔尖，笔尖部分应留多少可根据笔的型号来定，可分为一号、二号、三号、四号、不等。一号笔尖细，专用于画眼睛、鼻子、嘴唇、头发丝以及其他应用线条部位，二号笔用于画眼球、眉毛、耳心等粗部位画面。三号笔用来柔细部位的色调影子。四号笔用来柔大面积的部位阴影光线，排笔配备二号、三号各一只。二号是来用画大面积的头发或者黑色部位的。因排笔有弹性，再作画时并能参以压力能使炭精画在纸上又黑又亮。三号用来柔脸部的淡色阴影和衣服的皱纹。二、现成的工具1、炭画笔：分软性、中性、硬性，各备几枝。三、常规工具1、橡皮擦：准备两块，一块用纱布磨平一方，用于修改在不注意画错的地方，还可以用于来擦白头发和白胡须。在画时要注意一边擦一边磨，以免画粗。大块的橡皮用于擦青色的衣裤皱纹。2、HB铅笔：用小刀削出一公分长的笔芯，用纱布磨细磨尖，用于打九宫格和人像的轮廓。3、分规：又称两脚规，用于量尺寸，卡距离，如打九宫格就需要分规把每个格子的距离分准确，使每个格子标准化。4、塑料小色盘：文具店有卖。用于盛装炭精粉。5、废胶片：用于擦人像的边线的阴影。6、药棉：叠成一小方块整，在黑色的部位擦几下，然后用来擦大面积的背影和脸部、衣服的阴影。7、文具尺：用于大九宫格和画直线用。8、画纸：就是一般的绘图纸。大小自定。

1、中国炭精画，别名：炭精画、炭画、炭像。2、清江炭精画宜昌旅游纪念品之一，1996年指定。炭精画，是中国炭精画的俗称，也叫“炭画”、“炭像”，是中国民间美术，历史悠久，源远流长；不仅适合于制作巨幅人物、花鸟、山水画，还具有绘制人像的实用性；以“细腻动人、层次丰富、永不褪色”的最大特点广泛受到人民群众的喜爱，更令收藏家们热捧。炭精画新概念——“中国炭精画”，是湖北省书画研究会会员、画家、中国炭精画世界（tanjinghua）创始人张智华老师在90年代初期提出来的。张智华老师为普及这门濒临绝迹的民间美术，曾经拜访三省六个村庄的民间艺人，还专门参加了中国炭精画第一人杨君明老师的炭精画培训班。后来，张智华老师用了三个月，为美术爱好者们编著了两本“中国炭精画教程”，同时注册了“tanjinghua”域名，开通了“中国炭精画世界”网站；给热爱炭精画的朋友带来艺术的希望，也让这一民间艺术焕发出新的春天。

碳精画都需要哪些工具

3，画素描头像应注意哪几个方面

形体+黑白灰+结构+神态（最难的）=头像

结构

1：头形，脸形； 2：比例，透视； 3：特征； 4：质感； 5：整体；

画面中最重要的就是对比对于自身条件就是多练眼睛眼睛要不借助物体就能很准确的把握物体的比例倾斜度平时就临摹研究一些好的作品只要是比你画得好你就可以学习你不会的你感兴趣的东西只要你耐心有认真的态度你一定会画得很好的

一、人物的基本形不准确。包括头部动势，头部的外轮廓以及脸部轮廓，五官位置，人像与脖子和肩的关系等等。　　二、对头部结构的不理解。缺乏解剖知识，不能透过现象看本质，紧紧地抓住骨骼和主要肌肉来表现，使得形体松散，线条、明暗不能落在实处。　　三、立体观念不强。由于几何石膏立体清晰易辨，而头部形体比较复杂，往往陷入局部的描摹之中而忽略立体地观察与表现，缺乏应有的深度。　　四、整体感不强。不厌其烦地抠眼、鼻、嘴。头发、耳朵草草了事，脖子与肩的关系不予重视，画面凌乱而不协调。　　五、不注意顶骨的位置。因头发覆盖住头颅，往往将额骨与顶骨之间缩短，看上去极不舒服。　　凡此种种，说明有些考生尚不能宏观上把握整体感，掌握基本形，深入中讲究完整的处理画面，常常被细枝末节所缠。必须提高艺术修养，在观察方法、作画步骤方面亟待提高。　　下面，我结合头像素描概要谈谈作画步骤和方法。　　第一步，构思、构图。考生在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画是否完整舒服的关键。　　第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。　　要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人用剪子剪影，轻而易举地将人物形象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些同学不注意这一步，形还非常含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢！　　在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面外，中轴线根据头的动态呈孤线，很多同学不理解这一点，画稍侧的角度，头总是转不过去，当然感觉就很差。五官位置可以根据三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上，否则眼睛就有高低，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，阴影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。画耳要与眼鼻嘴联系起来看，有些考生不愿多画耳朵，甚至将耳朵当作负担。要么虚不过去，影响空间，要么跳得厉害，破坏整体。　　明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可视特征而定。尽管受光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。　　头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的，发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。　　第三步，深入刻划。此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。　　在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。我们在看画展时，总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细观，没有人看画展时直冲到画前死盯着局部看，如果那样岂不滑稽可笑？　　在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比，我将它比作为主要矛盾。然后是暗的与暗的比，亮的与亮的比，我将它比作为次要矛盾。主要矛盾决定次要矛盾，抓住了大的关系，又注意了微妙的关系，整个画面就有主有次，可以有条不紊的进行深入。每深入一层，即从最凸处开始，带动次明部。画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时，还要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所。　　第四步，调整。一般考生画画时总喜欢一个劲地往下画，直至结束，感到气都喘不过来。哪有时间去琢磨一下，留出15－20分钟的时间调整大的关系。其实这样的想法很要不得。调整既是深入也是概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系。调整还是考生艺术修养的综合体现，究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前，以怎样的画面效果在众多的考生中出类拔萃，这点值得深思。　　要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技巧提高之后才去追求。　　总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平，实现自己的理想。

比例透视要熟练的了解人的头部骨骼以及肌肉的分布抓住每一个画的对象的基本特征

画素描头像应注意哪几个方面