戴玉强讲解关闭唱法，关闭唱法懂的进

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1，关闭唱法懂的进
2，什么叫关闭唱法
3，如何学习关闭唱法

1，关闭唱法懂的进

　　关闭唱法，简单地说，就是在中声区的发音基础上，唱到高声区时，加强胸部的呼吸支持，降低喉头，打开会厌，扩大喉腔，使声音得到丰富的高泛音，也就是所谓的“头腔共鸣”。用关闭唱法唱出来的真声，可以大幅突破原有的真音音域，不止提高一两个key。也有说法认为在原本真音以上的关闭音已经不是真音了，是真假声混合的声音，这在美声里是对的，在通俗里是错误的。因为美声和通俗的假声定义不同，这个要请大家分开来看。在国外的唱法教程中明确指出，关闭音是头声和胸声的结合，音越高，头声的比例越大。（头声指头腔共鸣，再说的精确些，头腔是不会共鸣的，是头部里的一些小腔体产生共鸣，比如眉心下面，耳后通道，等等，胸声指胸腔共鸣，就是平时说话用到的发声方式）。客观上，在头声和胸声的结合过程中，有一个断层，叫做换声区，基本上就是原本唱不上高音的人真音的极限位置，和有高音的人唱起来不高不低觉得很别扭不舒服的位置，这叫做换声区。在换声区的音是很难唱稳的，需要大量的练习，就算是高手，如果歌曲强度太大，换声区处理太多也会破音。解决好混声区的方法是，在中音就用混声唱，比如陶喆，动力火车，谭咏麟等歌手，混声是闭合一部分声带减少声带工作面积来减低唱歌疲劳损耗唱中高音省力的方法。这个和关闭唱法的关系也很密切，这里我谈的主要是通俗里的唱法。　　有的专家所谓的咽音是一种让气息带动声带被动关闭的方法，咽音训练可以提高唱高音的本钱，是一种很科学的体能训练，可以保养嗓子，但是不能直接用来唱歌。

关闭唱法懂的进

2，什么叫关闭唱法

关闭唱法关闭唱法，简单地说，就是在中声区的发音基础上，唱到高声区时，加强胸部的呼吸支持，降低喉头，打开会厌，扩大喉腔，使声音得到丰富的高泛音，也就是所谓的“头腔共鸣”。是美声歌唱中男声在高声区的一种唱法。 “coperto”一词为“掩盖”或“蒙盖”之意，所以这一唱法又称为“掩盖唱法”。“关闭”一词是与男声在中声区声音的“开放”状态相对而言的。19世纪之前的声乐作品对高音并不要求宏大的音量。男声在唱高声区时仍沿着中声区的唱法，开放着唱上去，唱到一定的高度就改用假声。19世纪初，意大利和法国出现了表现英雄激情的歌剧作品，这类作品要求演唱者用宏大的声音来表现音乐的情绪和人物的性格。意大利一些男高音歌唱家通过实践。逐渐摸索出一种使用掩盖的胸声，以支持呼吸、扩大音域、增强音量的高音唱法，取得了很好的效果。这种唱法既有充足的音量来发挥激情，又能保护歌唱者的嗓子。此后，这一唱法便被普遍应用。遗憾的是，运用这种唱法的第一批歌唱家的名字已不为人所闻。有记载的是当时著名的法国男高音歌唱家迪普雷。他于1828年赴意大利深造，在著名歌唱家唐泽利的影响下，开始训练这种唱法，并取得了显著的成绩，改变了音量较小，音色不太明亮的欠缺。1835年，他在那不勒斯扮演唐尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露契亚》中的男主角埃德加，一举获得成功。1837年返回巴黎，又演出了罗西尼的歌剧《威廉·退尔》。他使用了带有浓重的掩盖胸声唱到高音G，他的嗓音浑厚有力，加上他优美的演唱风格，震动了巴黎。他在法国被称为第一位浪漫主义表现风格的歌唱家。 1846年，迪普雷在《歌唱艺术》一书中，更加详细地阐述了“关闭唱法”的原则。1862年，德国著名的生理学家、物理学家黑尔姆霍尔茨在《论作为音乐理论生理基础的音的感觉》一书中，对共鸣现象做了科学系统的分析，成为近代声学的奠基者。 1876年，德国的曼德尔医生发表著作，提倡用横膈膜呼吸法来歌唱。1887年，英国的麦肯齐医生也著书对这一观点予以支持。这一方法使作为歌唱基础的呼吸，有了具体的生理依据，推进了声乐艺术的发展。值得说明的是：“关闭唱法”只适用于男声，多在近代歌剧的演唱中使用。它的产生，结束了女高音在歌剧舞台近200年独领风骚、占据首席的历史。

关闭唱法应该算是男声的假声，说得明白是头腔共鸣，关闭声带，然后有了胸腔气息的支持，声带整体的震动发出的声音，头腔共鸣不是说你头顶在动，而是鼻腔再更一点，差不多在额窦附近吧，这种练习需要很扎实的呼吸技巧，不是说想学就学，美声就得慢慢来，绝对没有速成

什么叫关闭唱法

3，如何学习关闭唱法

希望下面这段对话会对你有所帮助德：歌唱者经常这样唱，是因为小字一组e之前，在胸声过渡之前的开放音听上去很嘹亮、很有光彩。他们没有想到，在这些音之后就不能再漂亮地、正确地往上唱了。科：这正是我想要说的！应当对这些音有所准备。如果喉咙预先准备好，那么高音会唱得很正确，不会失败。我对我的学生说：“你要为向上进行给自己搭一个跳板，如果你把下面的音很好地支持住，并且在关闭的位置上形成，那么可以很轻松地往上唱，也很容易打开。但是如果喉咙没有准备好，声音在音域的中间部分是开放的，那么嗓音向上过渡时就会破掉。”你们的方法主要的缺点是：非常多的女声和男声的过渡声区是打开的。尤其是男中音和男高音是特别典型。至于说到男高音，他们都唱得比我们那里通常的唱法略为开放，女声则开放得少些。总的来说，女中音在这方面比女高音唱得比较规范得多，她们是最幸运的。德：加乌洛夫也这样对我说过。科：但是所有的男高音都是开放地唱，几乎就用说话的方式唱，有时象阉人歌唱家，这对于嗓音器官是有害的：声带会疲劳，不到四十岁就失去歌唱能力了。在我们那儿马格尼泰利和迪·斯蒂法诺（Giuseppe di Stefano）曾唱得美妙极了，他们把小字一组e,f都开放地唱，有时甚至这样唱g，当然，这样唱很快就完蛋了。你瞧马里奥·德尔·莫纳科(Mario del Monaco)就很好地经受时间的考验，现在还坚持着，但他的嗓音是另外一种类型。这仅仅由于他能很好地关闭过渡的部分，在这个关闭的基础上往高里唱，很放松地打开，这就唱出了绝妙的高音。他现在在音域的中间一段有些缺点，但是他唱高音时，棒极了。当然，有时在一个乐句结束时或诸如此类的地方也可以开放地唱，但是这不该成为习惯、准则。就拿我来说吧！在我这个年龄（67岁），如果我关闭音域中的中间部分，那么我能唱二、三小时二不感觉到疲劳。当然，还应当使喉咙保持平静，不要用气息来冲击，要很好地支持着。这是我的信念，我的实践，要知道的演唱资历已很长，也有很多的教学实践。我曾纠正过许多嗓音。当然，并不是所有的情况都能纠正过来。要知道世界上是没有奇迹的，有时嗓音已经处在那种没法纠正的状态了。可是在多数情况下我能做到这一点，正是归功于这一规律：当你从一个元音转到另一个元音或是从一个音转到另一个音时，喉咙里什么也不要改变，什么也不要动。我也就是从这一点开始教的。要做到喉咙里什么也不改变，就仿佛这是一个用金属做成的不变形的器官。我对学生说:“发声，也就是嗓音的散发，只不过是呼吸的运用。”至少在初学阶段应当这样来思考。我们知道，这时（指发声）也发生其他现象，但是关于这些不应该对学生讲，以免扰乱他的思想。关于呼吸也有很多东西讲，但是开头不应该这样做。从心理学方面一定要使歌唱者认为发声只是气息的传送，而喉咙应当处在打呵欠的位置。在初学时期我的规则是：想着打呵欠并保持平静。即使声音很小而且不正确，逐步都能做到的。当然，以后可以讲许多关于嗓音的形成的东西，但是不要在初学阶段讲。

要自学就多唱首先要唱的得好了在学关闭！中国好声音里的关喆那首领悟就是一个很好学习的例子，还有中国最强音的曾一鸣主歌到副歌是两种声音，过了换声点就是关闭了！就是那个感觉，把他每首歌都听了你就理解关闭唱法了！方法是咳嗽还没可出来声带就关闭了小腹的力量就对了！我也是自学成才现在高音无压力长一晚上不会累而且好大声加油吧！

如何学习关闭唱法